音樂史記—

宋代以後，城市文化興起，各種坊市和宵禁取消(夜市出現囉)，樂技從被蓄養轉變成自由職業。

唐代變文發展到宋代，出現陶真、涯詞、敘事鼓子詞、諸宮調、覆賺等形式。

音樂史記--

1.隋唐時代，社會各階層養歌伎成為風潮，因此「伎樂」盛行。

2.南唐後主李煜(李後主)將名曲「霓裳羽衣曲」的曲譜進行修改，並且派顧閎中畫了一幅「韓熙載夜宴圖」，這幅畫表現出南唐臣屬享樂以及當時音樂表演實況。被稱為現存五代時期人物畫中最傑出的代表作。

(韓熙載夜宴圖的故事)畫中的主角韓熙載是南唐的三朝元老，韓熙載投順南唐後，初深受南唐中主李景的寵信。李後主繼位後，因對北方籍官員的猜忌，常常藉故毒殺不少北方籍大臣，在後周對南唐日益緊逼的情勢下，李煜卻愈加剛愎自用，整個南唐統治集團內斗激化，朝不保夕。在此不利的環境中，官居高職的韓熙載採取了疏狂自放，裝瘋賣傻的態度，以求自保。但李煜仍對他不放心，派畫院的「待詔」（「待詔」是中國古代文官的官名，在清朝之位階為從九品。待詔職能通常負責訓練培育人才，為配置於翰林院之基層官員編制，其上有掌院學士及侍講學士。1910年代，清朝滅亡後，該官職廢除。）顧閎中和周文矩到他家裡去，暗地窺探韓熙載的活動，命令他們把所看到的一切如實地畫下來交給他看。顧閎中和周文矩到了韓熙載家以後，正好碰上韓熙載在家裡辦轟趴，大智若愚的韓熙載當然明白他們的來意，整個夜宴中，韓熙載將那種不問時事，沈湎歌舞，醉樂其中的樣子「演」給這些人看，這好不熱鬧的場景，正好反映了韓熙載有志難伸的委屈與不快。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力，把韓熙載家中整個夜宴過程默記在心，回去後就提筆作畫，李煜看了此畫後，便暫時放過了韓熙載等人，這幅畫也就因此而流傳下來。

這幅畫分成五段。分別畫出韓熙載與其賓客舞伎們聽琴、觀舞、休息、調筆等情節。夜宴睥人在靜聽演奏琵琶，有坐有立，有的側耳，有的傾身，有的回眸，有的抱膝，都集中在“聽”字上。韓熙載眉尖聳起，注視著演奏著，在沉醉中又顯露出憂鬱之情。全畫運筆精熟，色彩絢麗，顯示出畫家傑出的寫實能力和五代人物畫的水平。